●どんな話? ──大雑把なあらすじ
今の千葉県、房総半島の南端を、安房国
(あわのくに)という。
領主・里見義実
(さとみよしざね)の娘、伏姫
(ふせひめ)は、かつて義実によって処刑された悪女・玉梓
(たまづさ)の呪いによって、体に八つの牡丹の痣がある飼い犬の八房
(やつふさ)と夫婦になり山の中で暮らす。ある日、仙童が現れ「八房の子が出来ている」と告げた。伏姫は「身に覚えがないのに犬畜生の子をはらむなんて」と思い詰めて自害。だが、「形」のある子が出来たのではなく「気」だけの子が出来ていたのだ。その時、伏姫が持っていた数珠の「仁・義・礼・智・忠・信・孝・悌」の文字が浮きでた八つの大玉が「気」とともに空高く飛び上がり、散り散りになり遠く飛び去っていった。伏姫の婚約者であった金碗大輔
(かなまり だいすけ)は髪を切り丶大法師
(ちゅだいほうし)となって飛び去った八つの玉を探す旅に出る。
やがて関八州(関東)各地に、犬で始まる名を持ち、体に牡丹の痣があり、文字の浮きでる玉を持つ若者が生まれる。「気」だけで生まれた八人の子が「形」を成したのである。彼らが、八犬士である。
・犬江 親兵衛 仁 |
(いぬえ しんべえ まさし) |
仁の玉 |
・犬川 荘助 義任 |
(いぬかわ そうすけ よしとう) |
義の玉 |
・犬村 大角 礼儀 |
(いぬむら だいかく まさのり) |
礼の玉 |
・犬阪 毛野 胤智 |
(いぬざか けの たねとも) |
智の玉 |
・犬山 道節 忠与 |
(いぬやま どうせつ ただとも) |
忠の玉 |
・犬飼 現八 信道 |
(いぬかい げんぱち のぶみち) |
信の玉 |
・犬塚 信乃 戍孝 |
(いぬづか しの もりたか) |
孝の玉 |
・犬田 小文吾 悌順 |
(いぬた こぶんご やすより) |
悌の玉 |
別々の場所に生まれながら、宿縁に導かれて集まり、やがて里見家に仕える。里見家は関東管領・扇谷定正
(おうぎがやつ さだまさ)等の諸将連合軍に攻められ水陸両面で戦うが、八犬士の活躍等により圧勝。八犬士はそれぞれ城主となる。
* 上記は新字体を使っているが、当サイトは原作ファンサイトなので本来の旧字体で表示した個所も多々ある。旧字体では、八犬士のうち四人の漢字は「親兵衞」「莊介」「禮儀」「忠與」となる。当然「礼」の玉も、原作的には「禮」の文字になる。
・参照 →「八犬伝の粗筋」
●戦国時代の関東
関東の戦国大名といえば、下克上の雄・早雲庵宗瑞を祖とする北条氏が有名。だが、八犬伝の舞台である戦国初頭の関東は、北条氏が関東に乗り出してくる以前のことであり、一部歴史好きを除外して、どんなことがあったのか一般には知られていない。八犬伝世界を楽しむ上で、この辺の歴史は知っておいた方がいい。
[ 鎌倉府 ]
京都を本拠とする室町幕府の、関東における出先機関。それが、鎌倉府。
なんでこんなものが鎌倉にあるのか? 答はシンプルで、新しく権力を握った者は、それ以前の権力者の本拠地に、自分達の勢力を常駐させるものなのだ。後年の徳川幕府だって、豊臣家の大阪城を破棄するのではなく自分たちのものとして城代を置いた。鎌倉幕府だって、平家の本拠地であった京都六波羅を自分たちのものにして、六波羅探題なる出先機関を作っている。それと同じく、室町将軍家は、鎌倉幕府の地に拠点を置いたのだ。
* その意味で、九州に「太宰府」という出先機関があるという事実は、なかなか興味深いのである。
この鎌倉府の長。
鎌倉公方とも呼ばれる。代々、初代将軍・足利尊氏の子孫に継がれている。源頼朝が開いた武家の都の長にして、尊氏の直系。この格式の高さゆえに「副将軍」とも自称。八犬伝の中でも
「鎌倉の副將」と書かれている。
* 足利氏は源氏の本家に近い血筋だし、本家の源為朝の血筋が入っているという伝説もあるし、源氏の都を支配するのに相応しい存在ではある。それもあって、 鎌倉府の長が「俺は鎌倉将軍だ」と言っているのだから、極論すれば、関東では鎌倉幕府が継続しているのと同じような状態だったということだ。実際、鎌倉時代もこの頃も、地元の人々の呼び名は同じ「鎌倉殿」や「鎌倉御所」だったらしい。
さらに上杉氏の家宰であった長尾氏が自立。
その長尾氏に味方した関東の名家豊島氏は扇谷家の家宰・太田道灌に攻められて滅亡。その太田道灌も後に山内顕定の策謀により主人扇谷定正に謀叛を疑われて謀殺される。もう、しっちゃかめっちゃかだ。
* 犬山道節は滅びた豊島の一族という設定。
* 長尾氏の子孫が上杉謙信であり、その上杉家は馬琴の生きた江戸時代も大名として存在した。だから、悪という設定にはできなかったのか、後に里見の敵にまわるものの、扇谷定正のような暗君には描かれていない。
* 太田道灌といえば、江戸城を作った人として有名。つまり、江戸という地が水運の要になると見抜いた有能な男だったということ。そんな人物が扇谷家の家臣なのだから、同族のライバル山内家にしてみれば邪魔だったのだろう。そんな敵の策に嵌まって有能な家臣を殺してしまった扇谷定正も愚かであるが、山内顕定だって愚かだ。結局、太田道灌を失ったことで、上杉家そのものが衰退し、北条家に勝てなくなってしまったわけだから。……内輪で不毛な争いをして両者消耗したところを外敵にやられてしまう。歴史にはよくあることだ。いや、現代だって、下らない社内政治で消耗した結果、他社に抜かれたり、不毛なストレスが原因でありえないミスをして信用を失う会社はある。よく「歴史に学ぶ」なんていうけど、個々では教訓にできる人間が少数いるにしても、社会全体として見れば、人類が歴史から学ぶ日は永遠に来ない気がする。悲観的なのさ。
この関東の争乱を終わらせたのは、伊豆に興り、箱根を越えて、関東の南東端・小田原を拠点とした早雲とその子孫北条家。
相模、武蔵、上野と攻め上った北条氏と、上総、下総と版図を広げた里見氏はやがて衝突するが、八犬伝ではそこまで至らない。関東をほぼ統一した北条氏は五代にして秀吉に滅ぼされ、里見氏は十代にして徳川家につぶされた。
[ 稗史と正史 ]
……という時代を舞台にしてはいるものの、南総里見八犬伝は史実に忠実ではない。
馬琴は言う。
第九輯巻之三十三簡端附録作者総自評。
「本傳なる里見父子、並に八犬氏てふ善士等は、昔の里見氏にして、昔の里見氏ならず。昔ありける八犬士にて、昔ありける八犬士ならず。且本傳の歳月も、則昔の歳月にて、亦是昔の歳月ならず。いはでもしるき架空の言、畢竟遊戯三昧にて、毫も世に裨益なし」
つまり架空の時代小説
(稗史。「はいし」又は「よみほん」と読む)である南総里見八犬伝は、戦国の関東という時代をいわば「借景」にして独自の世界を築いているのである。
* 八犬伝のクライマックスにある「里見家 vs 関東諸将連合軍」の戦争なんて、完全に架空。上杉氏と足利氏が連係するなんて、歴史的にはありえない話だ。
* 江戸の当時から史実に忠実でないという批判はあったらしいが、自然を模した庭を見て「本当の自然じゃない」とか言うようなものだ。馬琴は「史実にこだわるなら歴史書(正史)を読め」てなことを言っている。
●八犬伝世界の掟
南総里見八犬伝は、正史ではなく稗史である。つまり、馬琴が創造した架空の世界。
そこでは、現実の世界とは違い、神(造物主)たる馬琴が設定した掟が厳密に適用される。登場人物たちの運命はその掌中にある。以下、その掟を知るための基本用語集。
[ 勸善懲惡(勧善懲悪) ]
くわんぜんちゃうあく(かんぜんちょうあく)
略して「勧懲」ともいう。
善をすすめ悪をこらす。要するに「正義は勝つ」という掟。
* 最終的には正義が勝つにしても、最初は悪が勝っている。だからこそ、正義のヒーローの需要はあるわけだが、ヒーローが登場する以前に悪の犠牲になって死んだ人間は、結局、何も報われはしない。いやぁ「水戸黄門」なんかを見てても、結局、そこがスッキリしないんだよなぁ。八犬伝もね。
[ 因果應報(因果応報) ]
いんぐぁおうほう(いんがおうほう)
八犬伝中では略して単に「応報」と書いてある場合もある。
勧善懲悪を支える運命的ルール。良いことをすれば必ず良い結果が報われ、悪いことをすれば必ず天罰が下る。仏教の基本ルールでもある。
ただし「因(因縁)」と「果(果報)」の関係は三種類ある。
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因縁 |
果報 |
解説 |
八犬伝の例 |
1 |
本人 |
本人 |
「良いことをした人が幸福になる」あるいは「悪人に天罰が下る」という単純なパターン。 |
多い。 前半で八犬士たちを苦しめた悪人どもは最後にはみな報いを受ける。読んでいて「ざま~みろ」と感じて壮快になる。勧善懲悪がエンタテインメントの王道になるのもこのカタルシスゆえであろう。 |
2 |
先祖 |
子孫 |
「親の因果が子に報い」などと言われるパターン。 |
少ないが重要。 ・父の仁義 → 親兵衛が仁玉の犬士。 ・母の殺人 → 娘の浜路の不幸。
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3 |
本人(前世) |
本人(今生) |
輪廻転生、人間は生まれ変わる。この世に生まれ変わる以前の人生での行いの報いをこの世で受ける。 |
具体例は少ない。 ・悪女玉梓 → 犬の八房。 ただし何かが起きた時に「過世なのか」と前世の因縁を匂わせるような記述は多い。
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2と3はつらいものがある。2は「自分のせいじゃないのに」だし、3も「自分としての記憶がないのに」ということでなかなか納得できるものではない。それを考えると「因果応報」というのもけっこう非情なシステムである。
* だからこそ釈迦は、このシステムから離脱(解脱)して二度と転生しないための方法を求めたのだ。何度もこの世に生まれて苦しむことからの離脱=成仏である。
[ 倚福 ]
いふく
八犬伝中では「きふく」との振り仮名あり。
幸福の中に禍の種があり、禍の中に福の種がある。何が幸福なのか人知では計り知れない、ということ。同じ意味の諺 →「禍福はあざなえる縄のごとし」「人間万事塞翁が馬」
八犬伝での一例。伏姫は不幸になるが、そのことによって八犬士が生まれて後に里見家に幸いをもたらす。
[ 名詮自性 ]
みゃうせんじしゃう(みょうせんじしょう)
八犬伝世界で一番重要な掟かもしれない。
名前はそのものの性質を表すという仏教用語。八犬伝世界では性質どころか運命にも影響を及ぼす。名は体を表すどころの話ではないのだ。
たとえば、伏姫。
伏という漢字は人篇に犬。これは「人にして犬に従う」という運命を負った名前だったのだ。
この掟があるために、いかにも悪そうな名前のキャラクターが登場すれば、それは必ず悪人である。
●八犬伝の深奥への扉
表があれば、裏がある。
八犬伝世界には、表から見えないディープな世界があるが、その入口のヒントは示されている。
[ 文外の劃、劃中の文(文外の画、画中の文) ]
ぶんぐわいのぐわ、ぐわちゅうのぶん(ぶんがいのが、がちゅうのぶん)
文だけじゃなく絵も読め、という作者馬琴の言葉。
挿絵には隠微
(後述)を解くヒントが秘められている。
今の小説の挿絵と違い、当時は挿絵の内容も作者が指定した。画家はその指定に忠実に絵を描いたのみ。というわけで挿絵は本文と不可分なのである。
* 高田衛著「八犬伝の世界」が挿絵から隠微を解く分析を行っていて面白い。
* 犬藤九郎佐宏著「図解・里見八犬伝」には、八犬士全員の家紋が掲載されているが、これなどは挿絵を見なければわからない。本文だけでは全員の家紋はわからず、自分の目は節穴だったので、家紋のことはこの本を見るまで気づかなかった。
[ 隱微(隠微) ]
いんび
表の八犬伝世界とは違う顔を持つ、秘められた作者の真意のこと。
つまり、裏の八犬伝世界ともいうべきものがある、と作者馬琴は匂わせている。
* この「隱微」は、馬琴の小説論「稗史七則」の一則。
稗史七則 |
読み |
馬琴の言葉(南総里見八犬伝第九輯中帙附言) |
解説 |
1 |
主客 |
しゅかく |
能樂にいふシテ・ワキの如し/主も亦客になることあり |
主役と脇役の書き分け。 |
2 |
伏線 |
ふくせん |
後に必出すべき趣向あるを數囘以前に竺墨打をして置く事なり |
後に出てくるものをちょろっと匂わせておくこと。 |
3 |
襯染 |
しんせん/ しこみ/ したぞめ |
後に大關目の妙趣向を出さんとて數囘前よりその事の起本來歴をしこみ措なり |
因果応報、後に出てくることの因を事前に書いておくこと。因果に関係なく事前に匂わせておく伏線と区別している。伏線と襯染を区別しない現代人にとっては多少分かりにくいかも。 |
4 |
照應(照応) |
せうおう (しょうおう) |
照對ともいふ。譬ば律詩に對句ある如く彼と此を相照らして趣向に對を取るをいふ。かヽれば照對は重複に似たれども必是同じからず |
例としてあげられているのが、悪女舩虫が牛に突かれて死ぬ場面と、越後の牛の角突きの場面。同じモチーフをくりかえして強調する。今も使われるし、小説に限らず音楽でも使われる手法。八犬伝中ではかなり多く使われている。 |
5 |
反對(反対) |
はんたい |
反對は照對と相似て同じからず。照對は牛をもて牛に對するが如し。その物は同じけれどその事は同じからず。又反對はその人は同じけれどその事は同じからず |
例としてあげられているのが、犬飼現八が犬士同士で剣を交わらせるシーン。先に芳流閣の屋根上の決闘があり、後に千住河原の舟上あり。人は同じだが趣向は異なるのを反対という。
反対とはつまり、単に対になっているだけ。「本傳にはこの對多かり」と馬琴が言うとおり例は多いのだが「だから何なの?」と言ってしまえばそれまでという気がしないでもない。 |
6 |
省筆 |
せうひつ (しょうひつ) |
事の長きを後に重ていはざらん爲(中略)作者の筆を省くが爲に看官も亦倦ざるなり |
同じことを何度もくりかえして語らないという事。そのために別の人物に立ち聞きさせるといった手法を使う。そうすれば別の人物にあらためて説明するといった場面が省略できる。ちなみに、この「立ち聞き」という手法はかなり多い。「そんなところで立ち聞きしてないで助けてやれよ!」と言いたくなるような場面もある。 |
7 |
隱微(隠微) |
いんび |
作者の文外に深意あり。百年の後知音を俟て是を悟らしめんとす |
前述のとおり。 |
* とある本に「伏線と襯染の区別は無意味だ」と書かれているが、それは暴論ではないかと亭主は思う。八犬伝は因果律を厳密に適用した構造物。伏線と襯染の厳密な区別なしにはこういう構造物は作れない。
* 坪内逍遙の「小説神髄」では、馬琴の文体である雅俗折衷体に多くみられる音韻轉換について「音韻轉換のところいと多かり。蓋し省筆の一法なり」と語る。これも省筆だというのだ。音韻轉換というのは、音が同じだが意味の違う言葉を重ねて話を転換してゆく方法。ひとつの単語にふたつの意味をもたせている分だけ省筆になるとか。でも馬琴のいう省筆とはなんか違うような…。
[ いってらっしゃい ]
八犬伝世界の観光ガイドは、レベル3まで。
この先の獣道、いや、道なき森の中へは、おひとりでどうぞ。
正直、ここから先の世界は奥深すぎて白龍亭主には案内しきれない、という理由もある。だが、仮に案内できたとしても、案内はしない。そもそも、案内付などというのは不自由な枷に縛られているのと同じ。だから、真に自由な旅は、ひとりで行くしかない。
んじゃ、アディオス・アミーゴス! ──なぜ、エスパニョール?
[ あとがき ]
考えてみれば「入門」だの「基礎」だのって、ずいぶんと上から目線なページである。
なんというか「俺が手とり足とり教えてやるぜ、ぐへへ」とか「優しく教えてあげるから、怖くないよ」みたいな、いやらしさがある。その手のセリフは、そもそも自分自身が「エロスの先達」だという、思い上がった自覚があるからこそ出てくるものだ。このページもまた、白龍亭主の思い上がりが透けて見え、敏感な訪問者なら「けっ、何様のつもりだ?」などと吐き捨てるのは必定。
実を言えば、白龍亭を開いた頃は、訪問者を原作ファンに誘導しよう、などという邪念というか野望があった。入門ページもその意図を含んでいた。
だが、時は流れた。
今となっては、訪問者が原作を読みたくなるか否かなんて、割とどうでもよくなった。いや、原作を読んでほしいという思いは変わらないが、結局、読む人は読むし、読まない人は読まない。読もうというきっかけだって、人それぞれ。自分のサイトがそのきっかけになろう、なんて傲慢な邪欲でしかない。それに気づいてしまった。
じゃあ、今は何のための入門ページなのか?
原作というものを最終目的地にしなくても、入門になりうるように情報を整理しておけば、役に立つこともあるかもね。そんな感じか。例えていえば、東武鉄道は日光までつながっているけど、何が何でも観光客を日光に運んでやろうということではなく、途中、東京スカイツリーに行くのも、東武動物公園に行くのも、あるいは鬼怒川温泉方面に向かって東武ワールドスクエアに行くのも、勝手にどうぞ。そういう路線だ。……わかりにくいか。それに、これじゃ東武鉄道のまわし者みたいだな。じゃあ、小田急電鉄に例えると、何が何でも箱根に(以下略)